-
Ганс Крістіан Андерсен – Колажі | Вирізки з паперу | малюнки
Ганс Крістіан Андерсен – датчанин і європеєць. Свої казки він міг написати лише в Данії, але їх читають і розповідають у всьому світі. Нинішня виставка присвячена різноманітній творчості цієї великої людини. Мета — не лише представити Ганса Крістіана Андерсена як казкаря, а й показати його невідомі сторони.
Андерсен був універсальним художником і художником життя. Він прославився своїми казками, але протягом усього життя був і художником. Він поєднував у собі багато талантів і, окрім своїх творів, постійно створював малюнки, колажі, книжки з картинками та силуети.
На виставці представлено різноманітність живопису Андерсена та його творчу неформальність у поводженні з образотворчим мистецтвом. Він містить серію найкрасивіших і виразних силуетів, книжок з картинками, малюнків і колажів із творчого фонду Андерсена.
Колекція була зібрана MÄRCHENLAND і Посольством Королівства Данії в Берліні протягом ювілейного 2005 року з нагоди 200-річчя від дня народження художника за підтримки Музею Оденсе та Фонду Ганса Крістіана Андерсена. З тих пір його було показано публіці на кількох виставках: у Феллесху посольства Північних країн у Берліні, у замку Корві поблизу Гьокстера та в замку Альбрехтсбург у Мейсені.
«…люди кажуть, що все це як велика барвиста казка».
H.C. Андерсен про екран до Мімі Гольштейн, березень 1874 року
Колажі — це комбінація дрібніших відбитків і частин зображення, виготовлених із різноманітних матеріалів. Вони були створені ще в 19 столітті, не в останню чергу рукою Андерсена.У 1960-х і 1970-х роках «паперова поезія», як Андерсен називав свої колажі та силуети, займала все більш важливе місце в його творчості. Однією з найбільш вражаючих робіт є екран 1873-74 років. Це все вкрите малюнками і спочатку стояло перед ліжком Андерсена, приховуючи його та утворюючи перегородку в кімнаті.
Екран складається з восьми панелей, кожна присвячена країні чи ідеї: дитинство, театр, Данія, Швеція-Норвегія, Німеччина-Австрія, Франція, Англія та Схід. Спільним для всіх панелей є горизонтальна лінія з найвидатнішими особами та найвеличнішими будівлями та пам’ятниками у верхній частині. Нижче, у хронологічному порядку, розташовані найважливіші поети, мислителі та державні діячі цієї країни, а внизу, у підвалах і печерах, анонімні та бідні, п’яниці та злочинці.
Андерсен отримав ідею цієї великої роботи з ножицями від графині Ванди Даннескйольд, яка подарувала йому меншу власноруч виготовлену ширму, про яку Андерсен написав у своєму щоденнику: «…з кольоровими малюнками з одного боку та нефарбованими з іншого боку , вирізані, склеєні разом, ніби зливаючись в єдине зображення, і водночас нескінченно багато, вони ковзали одне в одного, як дивний сон, усе організоване зі смаком і фантазією, цей подарунок зробив мене особливо щасливим».
Великий екран Андерсена прославляє культури, пейзажі та людей, які сформували його життя, і є його спробою висловити весь культурний ландшафт, через який його життя провело.
«До речі, я став пристрасним скетчмейкером, моє портфоліо повне маленьких видів Італії, я хотів би покласти всю країну в свою кишеню».
Х. К. Андерсен до Крістіана Фойгта, 1833 р
Таким же сильним, як бажання писати та подорожувати, було бажання Андерсена малювати. На папері, вирізаному за розміром кишені піджака, Андерсен намалював під час подорожі Європою. Він малював олівцем сцени, які викликали його інтерес, а коли повертався додому після денних прогулянок і прогулянок, обводив ескізи пером і чорнилом. Малюнки пером і тушшю були улюбленою формою вираження Андерсена як образотворчого художника в 1830-х і 1840-х роках, і близько трьохсот із них збереглися.Більшість його малюнків походять з двох великих подорожей: «освітньої подорожі» до Італії в 1833/34 та «східної подорожі» до Греції та Туреччини в 1840/41. Художні наміри малюнків Андерсена довгий час несправедливо применшувалися. У подорожньому листі Андерсен писав: «…з моменту мого першого приїзду до Риму і з тих пір, як мене там хвалили за мої етюди — бо мене треба хвалити, щоб бути добре — я малював при кожній нагоді».
Є багато вказівок на те, що після подорожі до Італії Андерсен дуже активно використовував численні замальовки пейзажів і архітектури в роботі над романом «Імпровізатор» (1835). Але що характеризує малюнки? К’єлд Гельтофт, який вивчав малюнки, пише: «Найпотаємнішу таємницю малюнків важко визначити, хоча її завжди шукатимуть; найпотаємнішим є відповідність між експресивним примітним – настроєм тут і зараз – і спробою зобразити тривке, що так довго тривало попри все. Усі вони випромінюють відчуття дежавю».
«…різання — початок поезії…»
H.C. Андерсен у листі, липень 1867 року
І дітям, і дорослим було цікаво бачити, як Андерсен стриже ножицями, які завжди носив із собою. Він був надзвичайно популярний як різак паперу, і багато вирізок з паперу були розрізані за його життя та подаровані шанувальникам як сувеніри. Поки поет різав, він любив розповідати фантастичну історію, яка не закінчуватиметься, доки папір не буде готовий до розгортання. Часто на папері підкреслювалася суть або мотив історії, що розповідалася.Дивовижні форми та незвичайні фігури, які раптово виривали з його ножиць, були вираженням могутньої уяви та творчої енергії Андерсена.
Дружній до дитини поет використовував ножиці й для виготовлення іграшок для дитячої кімнати: ляльок-переряджень, рухливих фігурок і так званих чоловічків-млинів, які можна було поставити чи декоративно повісити на вікні. Його стара любов до театру знову з’явилася в цілих сценах із танцюристами й балеринами, із завісами, задниками й оркестровою ямою.
Близько 800 силуетів Андерсена все ще існують сьогодні, більшість із них створені за останні двадцять років його життя. Мотиви включають лебедів, танцюристів, метеликів, сердечка, п’єро, лепреконів, повітряні кулі тощо. Ці веселі, декоративні та дуже елегантні паперові витинанки, які Андерсен любив робити в товариських колах, утворюють вишуканий казковий світ впізнаваних мотивів. Але цей милий і приємний світ розбитий на зовсім інші, важкі образи та розширений фігурами диявола, русалок, гротескних голів Медуз, відьом і тролів. Вони є дивними створіннями, не людьми і не тваринами, які здаються дивними і мають своє коріння в інших глибинах уяви.
«Життя – це найпрекрасніша казка, тому що ми самі в ній з’являється».
Ганс Крістіан Андерсен народився 2 квітня 1805 року в Оденсе на Фюні в Данії і виріс у бідних обставинах, у сім’ї шевця та пралі. Він мріяв прославитися в Королівському театрі Копенгагена і в 1819 році у віці чотирнадцяти років виїхав до столиці. З особливою сумішшю наївності, самовпевненості та впертості він отримав доступ до ряду впливових родин Копенгагена, де декламував свої вірші, декламував уривки з опер і танцював. Вони підтримали молодого знедоленого таланта матеріально і подбали про те, щоб він отримав належну освіту. Його життя було сформовано подорожами Європою – він місяцями мандрував Німеччиною, Південною Європою, Францією, Англією та Скандинавією і навіть потрапив до Північної Африки та Туреччини. Його життя та творчість були особливо сформовані його мистецькими та особистими зв’язками з Німеччиною – його так званою «другою батьківщиною».Перша поїздка за кордон у 1831 році була подорожжю відкриттів через романтичну Німеччину. Під час цієї подорожі він відвідав Берлін і Дрезден, де отримав «поцілунок поета» від великого романтика Людвіга Тіка. Великий поет поцілував Андерсена в чоло на прощання, заохочуючи його йти далі шляхом поезії. Багаторазове перебування Андерсена в Німеччині в 1940-х роках швидко зробило його відомим. Зав’язував контакти і знайомства з відомими людьми, мислителями і поетами. Він познайомився з Адельбертом фон Шаміссо, який познайомив його з літературним товариством у Берліні, а також із філософом Фрідріхом В. Шеллінгом, Беттіною фон Арнім, братами Грімм та Олександром фон Гумбольдтом.
ПРИНЦЕСА І ГОРОШИНА
Художні казки, Х. К. Андерсен, бл.1835-1837Жив-був один принц, який хотів одружитися на принцесі. Але це має бути справжнім бути принцесою. Тому він подорожував по всьому світу, щоб знайти його, але скрізь чогось не вистачало. Принцес вистачало, але чи були вони справжніми принцесами, він міг сказати ніколи не дізнаєшся. Завжди щось було не так. Потім він повернувся додому і дуже сумував, бо дуже хотів мати справжню принцесу.
Одного вечора настала жахлива негода; була блискавка і грім, пішов дощ і це було абсолютно жахливо. Тоді хтось постукав у міську браму, і старий король пішов відчинити. За воротами стояла царівна. Але як вона побачила дощ і таке погана погода! Вода стікала по її волоссю та одягу, бігла в дзьоби Взути і знову взути до каблука. Вона сказала, що вона справжня принцеса.
«Так, ми скоро дізнаємося!» — подумала стара королева, але нічого не сказала, пішла до Зайшла в спальню, зняла всю постіль і поклала горошину на дно ліжка. Тоді вона взяла двадцять матраців, поклала їх на горошину, а потім ще двадцять пухових ковдр. поверх матраців. Тут принцеса повинна лежати всю ніч.
Вранці її запитали, як вона спала. «Ой, жахливо погано!» — сказала вона Принцеса. «Я не змикав очі майже всю ніч! Бог знає, що в моєму ліжку був. Я лежав на чомусь твердому, тому все моє тіло було коричневим і я синій! Це жах!» З цього можна було зрозуміти, що вона справжня принцеса, тому що вона відчула горошину через двадцять матраців і двадцять пухових ковдр. Ніхто не може бути таким чутливим, крім справжньої принцеси.
Тож принц узяв її за дружину, бо тепер він знав, що він справжній принцеса знайшла. І горох прийшов до Кунсткамери, де його ще можна побачити, якщо його ніхто не вкрав. – Дивіться, це був один реальна історія!